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電視節(jié)目主持人的語言表達(dá)
電視節(jié)目主持人的語言只有讓觀眾能理解、能聽得明白，才能達(dá)到其初衷。電視節(jié)目中所要闡述的道理事情，只有用具體的語言去表現(xiàn)才能產(chǎn)生影響。
電視節(jié)目主持語言追求的是親切、自然、口語化。在節(jié)目中，主持人以第一人稱的口吻出現(xiàn)在節(jié)目里，與觀眾構(gòu)成如同和朋友交談一樣的和諧傳播情境，平心靜氣、娓娓道來、親切自然。
口語化追求的是語言的通俗化，是親切而不媚俗、自然而不隨意。電視節(jié)目主持人語言的口語是對人們?nèi)粘？陬^語言篩選、加工、提煉后的再制品。正如高爾基談到文學(xué)語言創(chuàng)作時(shí)所說的：“雖然它是從勞動(dòng)大眾的口語中汲取來的，但它和它的來源已大不相同，因?yàn)橛脕砻枋龅臅r(shí)候，已拋棄了口語中那一切偶然的、暫時(shí)的、變化不定的、發(fā)音不正的、由于種種原因與基本精神――全民族語言結(jié)構(gòu)不合的東西�！敝鞒秩藢γ耖g口頭語言的選擇使用，是一個(gè)凈化、純化的過程，即舍棄其中不規(guī)范、不純潔的語言現(xiàn)象，努力使之更準(zhǔn)確、順暢、健康，達(dá)到良好的傳播效果。
電視節(jié)目主持人語言風(fēng)格的產(chǎn)生是自身與環(huán)境互動(dòng)的結(jié)果，先天條件與后天培養(yǎng)缺一不可。形成主持人語言風(fēng)格的因素多種多樣，它具備明確的規(guī)定性和穩(wěn)定性。主持人語言風(fēng)格的差異緣于生活閱歷、思維方式、價(jià)值觀念、文化素養(yǎng)、審美情趣、個(gè)性特征的不同，主持人的語言風(fēng)格不可避免地受到其制約。
主客觀各種因素的綜合結(jié)果形成語言的個(gè)性化。在先天條件和后天學(xué)習(xí)選擇的基礎(chǔ)上，幾乎每個(gè)人都有自己的語言個(gè)性，并且相對穩(wěn)定有明顯特征，這些特征一般是從發(fā)聲吐字、表達(dá)習(xí)慣等語言外殼，以及言談中的思維邏輯、言辭修養(yǎng)等語言內(nèi)涵中表現(xiàn)出來。
個(gè)性化特點(diǎn)突出，是主持人節(jié)目形式有別于播音員節(jié)目形式的重要特征。這體現(xiàn)在主持人的語言表達(dá)上，不同的主持人由于欄目不同，自身修養(yǎng)、閱歷不同，音質(zhì)不同，語言習(xí)慣不同等形成各自不同的語言風(fēng)格。有的熱情爽朗，有的幽默機(jī)智，有的節(jié)奏短促、快人快語，有的細(xì)語慢談、娓娓道來。主持人節(jié)目個(gè)性化的追求，為主持人語言個(gè)性化的形成發(fā)展提供了保證。主持人風(fēng)格獨(dú)特的個(gè)性化語言是構(gòu)成主持人節(jié)目一道亮麗風(fēng)景線的重要因素。對于主持人來說，失去個(gè)性便意味著失去魅力，而語言的個(gè)性化在主持人的個(gè)性構(gòu)成中十分重要。
電視節(jié)目主持人的語言具有明顯的對象感、交流感，要有反彈性、應(yīng)答性，而不是擲地?zé)o聲，有去無返。觀眾是主持人的朋友，主持人是在和朋友交談，在告訴朋友所見所聞，在幫助朋友排憂解難。盡管主持人的面前通常只有話筒、鏡頭，但在主持人的心中、眼前應(yīng)始終有交談對象，這個(gè)隱形的對象默默地牽引著主持人的思路，激發(fā)著主持人靈感的火花，并促使主持人去強(qiáng)烈地“表現(xiàn)自我”。在這里還需要提到的是主持人的肢體語言。觀眾收看電視節(jié)目，主持人的“言”與“行”是被觀眾的聽覺、視覺一并接受的。主持人的肢體語言在傳播信息、交流思想感情方面具有不可替代的作用，與有聲語言相匹配共同達(dá)到傳情達(dá)意的目的。節(jié)目主持人語言交談的原則可以歸納為實(shí)話實(shí)說、熱心誠懇、切合語境、得體自然、注重效果。
電視節(jié)目主持人的語言表達(dá)是廣播電視節(jié)目主持人駕馭節(jié)目最直接最重要的手段，直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量和播出的效果，對觀眾的語言面貌和水平產(chǎn)生著耳濡目染的影響，對增進(jìn)祖國語言的純潔健康有著不可估量的作用，這是任何傳媒都無法替代的。只有成功創(chuàng)造出個(gè)性的語言表達(dá)藝術(shù)，把豐富多彩、富有內(nèi)涵的文字變成語言表現(xiàn)給社會(huì)大眾，真正地使自身魅力得以充分發(fā)揮，展示自我，使節(jié)目內(nèi)容深入人心。
精準(zhǔn)適配節(jié)目定位，讓語言 “貼” 著內(nèi)容走
不同類型的電視節(jié)目，對主持人的語言風(fēng)格要求截然不同。如果用新聞節(jié)目的嚴(yán)肅語調(diào)主持綜藝節(jié)目，很容易讓觀眾覺得 “出戲”；反之，用過于活潑的語言播報(bào)時(shí)政新聞，又會(huì)顯得不夠莊重。
比如在新聞資訊類節(jié)目中，主持人的語言需要準(zhǔn)確、簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)，避免使用模糊的詞匯和夸張的修辭。播報(bào)民生新聞時(shí)，可以適當(dāng)加入溫和的語氣，讓語言更有親和力；而播報(bào)時(shí)政新聞時(shí)，則要保持沉穩(wěn)的語調(diào)，體現(xiàn)權(quán)威性。在綜藝娛樂節(jié)目中，語言則可以更活潑、幽默，甚至加入一些網(wǎng)絡(luò)熱詞，拉近與觀眾的距離。像《快樂大本營》的主持人，常用 “梗式互動(dòng)” 讓語言充滿趣味性，比如用 “家人們誰懂啊”“這波操作我給滿分” 等輕松的表達(dá)，帶動(dòng)現(xiàn)場氛圍。
我曾觀察到一位新人主持人，在主持美食節(jié)目時(shí)，既用了專業(yè)的食材介紹語言（如 “這道紅燒肉采用三層五花，先炒糖色再慢燉 40 分鐘，肉質(zhì)酥而不爛”），又加入了生活化的感受描述（“咬一口滿是汁水，咸香中帶著一絲甜味，瞬間勾起童年的回憶”），既專業(yè)又接地氣，完美適配了美食節(jié)目的定位�？梢姡珳�(zhǔn)適配節(jié)目定位的語言，才能讓內(nèi)容更有感染力。
善用 “互動(dòng)式語言”，打破屏幕隔閡
電視節(jié)目主持人不是 “單向輸出者”，而是與觀眾、嘉賓溝通的橋梁。善用互動(dòng)式語言，能打破屏幕的隔閡，讓觀眾產(chǎn)生 “參與感”，讓嘉賓更放松地投入到節(jié)目中。
在訪談?lì)惞?jié)目中，互動(dòng)式語言尤為重要。主持人不能只靠 “提問 - 等待回答” 的模式推進(jìn)節(jié)目，而要通過 “接話”“共鳴式回應(yīng)” 引導(dǎo)對話深入。比如嘉賓談到自己創(chuàng)業(yè)失敗的經(jīng)歷時(shí)，主持人可以說：“我特別能理解這種感受，當(dāng)付出很多努力卻沒有結(jié)果時(shí)，那種失落感真的很難熬。那后來是什么讓你重新振作起來的？” 這樣的回應(yīng)既表達(dá)了共情，又自然地引出了下一個(gè)話題，讓訪談更有溫度。
在觀眾參與度高的節(jié)目（如選秀、答題類節(jié)目）中，主持人可以直接與觀眾互動(dòng)，比如 “現(xiàn)場的觀眾朋友們，你們覺得這位選手表現(xiàn)怎么樣？讓我聽到你們的掌聲！”“屏幕前的小伙伴們，你們也可以在評論區(qū)分享自己的答案，答對的有機(jī)會(huì)獲得獎(jiǎng)品哦！” 這種直接的互動(dòng)語言，能讓觀眾感受到自己是節(jié)目的一部分，而不是 “旁觀者”。
我還發(fā)現(xiàn)，有些主持人會(huì)用 “細(xì)節(jié)互動(dòng)” 增強(qiáng)親切感。比如在戶外節(jié)目中，看到觀眾舉著牌子，主持人會(huì)說：“那位舉著‘支持某某’牌子的朋友，謝謝你的到來！要不要跟大家打個(gè)招呼？” 這樣的小互動(dòng)，能讓觀眾感受到被關(guān)注，進(jìn)一步拉近與節(jié)目之間的距離。
用 “故事化語言” 讓內(nèi)容更有記憶點(diǎn)
比起枯燥的理論講解或信息羅列，故事化的語言更容易抓住觀眾的注意力，讓內(nèi)容更生動(dòng)、更有記憶點(diǎn)。無論是介紹產(chǎn)品、傳遞觀點(diǎn)，還是講述人物經(jīng)歷，主持人都可以嘗試用故事化的方式表達(dá)。
在紀(jì)錄片類節(jié)目中，故事化語言能讓歷史、文化等厚重的內(nèi)容變得更易懂。比如介紹一座古城時(shí)，主持人可以說：“在這座古城的巷子里，藏著一個(gè)關(guān)于手藝人的故事。30 年前，李師傅從父親手里接過這門木雕手藝，當(dāng)時(shí)整條街有十幾家木雕店，可如今只剩下他一家。每天天不亮，他就會(huì)拿著刻刀坐在門口，一刀一刀地雕琢著木頭，那些平凡的木料，在他手里漸漸變成了栩栩如生的花鳥、人物……” 通過講述手藝人的故事，既展現(xiàn)了古城的文化底蘊(yùn)，又讓觀眾對 “堅(jiān)守” 有了更深的體會(huì)。
在產(chǎn)品推薦類節(jié)目中，故事化語言也能提升說服力。比如推薦一款保溫杯時(shí)，主持人可以說：“有位上班族朋友跟我說，冬天帶的熱水不到中午就涼了，喝著冷水解渴又不舒服。
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